デザイナーになるのは難しくない

に服を着せるデザイナー多くの人が想像しているようなものではありません：図面に何筆か線を引くだけで、天馬行空の自分の想像を発揮して、自分の設計思想を表現して、ファッションデザイナーのもっと重要な仕事は自分の設計を確実な服装の中に実行することです。デザイナーと服の製版との関係をイメージで例えると、魚と水のように、魚は水から離れて生きてはいけない。

立派なデザイナーはブランドの中身を全面的に理解しなければならず、ブランドのスタイルは企業のニーズに合った服装を設計することができない。

1つの服装のスタイルは服装企業の生存の命脈であり、このスタイルは服装デザイナーの服装構造と全体の造形設計に対する構想、版師の服装版型に対する処理手法が共同で形成され、服装の基本構造法則は服装デザイナーと版師の間で協力を行う基礎であり、それに基づいて、ファッションデザイナーと版師はそれぞれの仕事の範囲内で革新的に協力することができます。ファッションデザイナーが基本的な構造法則に反して設計されたファッションデザインに違反していると、版師はファッション構造の技術処理を完了することができません。

デザイナーがある画像の中のファッション服装の基本的な構造原理に精通していないため、模倣した服装のデザインが生地の性能と体型の特徴に基づいて完成した構造設計であることを理解していない、よく生地を選ぶ時色と生地の感じだけを重視して、生地の性能と構造設計の間の関係を軽視して、選択した生地の性能と模倣した服装のデザインに採用した生地の性能に大きな違いが存在して、構造処理は難しいが、無意識に版師の製版作業に困難が増している。

合格したデザイナーになりたければ、多方面の能力を備えなければならない。絵画の基礎の深さは、ファッションデザイナーになるための唯一の評価基準や要求ではない。重要なのは、その描画レベルが彼の仕事のニーズを満たすことができるかどうかです。また、海外には裁縫から始めた有名デザイナーが多く、専門学校の教育を受けていないデザイナーも多く、絵画の基礎があまりない。

しかし、デザイナーとして図面をはっきり描くことが必要であり、どんなツールや表現方法を用いても。それ以外にも、大量の一手の資料、迅速な情報ルートと流行分析能力、鋭い市場の目、一定の生地知識と生地商資源、文字表現能力と言語交流能力、チームワーク精神とファッションの個性、一定の手描きやコンピュータ描画能力、特に版型知識と技術知識を理解し、技術革新能力がある。